Nghịch lý 'Chị chị em em 3': Càng bị chê khán giả càng kéo ra rạp

Trao đổi với Tuổi Trẻ Cười, chuyên gia điện ảnh Nguyễn Khánh Dương (đại diện Box Office Vietnam) nhận định nghịch lý càn quét phòng vé của phim 'Chị chị em em 3' thực chất đến từ việc tác phẩm đã đánh trúng tâm lý tò mò của đám đông, biến làn sóng chỉ trích thành bệ phóng doanh thu.

Phim điện ảnh Chị chị em em 3 đang dẫn đầu doanh thu phòng vé phim Việt (tính đến trưa 4-11 đạt hơn 83 tỉ đồng, theo Box Office Vietnam), thế nhưng tác phẩm lại trở thành tâm điểm bàn tán trên các hội nhóm giải trí khi vô số ý kiến cho rằng phim lạm dụng cảnh nóng, yếu tố ngoại tình để câu khách hơn là chăm chút cho chiều sâu nội dung.

Chị chị em em 3 và kịch bản "ngũ giác tình yêu" gây tranh cãi

Đứa con tinh thần của đạo diễn Nguyễn Hữu Hoàng đưa người xem quay ngược thời gian về miền Bắc bộ xưa, một pha mạnh tay đầu tư vào phần thiết kế mỹ thuật. Phim khoác lên mình lớp áo hình ảnh lộng lẫy, từ bối cảnh nhà mộc ngói âm dương cho đến tủ đồ cổ phục áo yếm, giao lĩnh, ngũ thân đều được chăm chút tỉ mỉ, nịnh mắt vô cùng.

Kết hợp với dàn diễn viên quy tụ rợp trời nhan sắc như Ninh Dương Lan Ngọc, Chi Pu, Kỳ Duyên cùng hai nam diễn viên Steven Nguyễn và Quốc Anh, phần nhìn của tác phẩm quả thực làm hài lòng hội mê cái đẹp.

Thế nhưng, đằng sau lớp vỏ bọc văn hóa truyền thống mướt mát ấy lại là một kịch bản giật gân mang tên tình yêu ngũ giác. Trọng tâm cốt truyện xoay quanh cuộc hôn nhân môn đăng hộ đối giữa tiểu thư đài các vạn người mê Thị Mầu (Kỳ Duyên đóng) và công tử con quan tri phủ Văn Tài (Quốc Anh đóng).

Bi kịch nổ ra khi anh chồng hờ này lại đi lén lút say đắm Thị Liễu (Lan Ngọc đóng) - người chị cùng cha khác mẹ, xa quê 15 năm của Thị Mầu. Trớ trêu thay, Thị Liễu cũng đang ôm bụng lợi dụng Văn Tài để cởi trói bản thân khỏi ông chồng vũ phu Văn Cường (Steven Nguyễn đóng).

Chưa đủ độ rối rắm, kịch bản đẩy thêm cô em gái nuôi Thị Nương (Chi Pu đóng) vào chung mâm, mang theo mối tình cấm kỵ giấu kín với chính người anh trai nuôi.

Các mối quan hệ này được đẩy lên cao trào bằng hàng loạt cảnh nóng táo bạo, phục vụ cho những âm mưu đánh ghen, phản bội đầy toan tính. Theo các chuyên gia điện ảnh, đường dây kịch bản này cho thấy một bước lùi đáng kể về tư duy làm phim.

Tác phẩm quảng bá rầm rộ về khát vọng tự do, phá bỏ xiềng xích của phụ nữ xưa, nhưng đến hồi kết lại bắt ba nữ chính lao vào cắn xé, giẫm đạp lên nhau tơi tả chỉ để giành giật một gã đàn ông trăng hoa, phá gia chi tử. Hình tượng phái đẹp bị hạ thấp, lãng mạn hóa chuyện ngoại tình và vô tình củng cố thêm các định kiến độc hại về giới.

Điểm trừ tiếp theo rơi trúng nàng Hậu Kỳ Duyên. Mang giao diện sắc lạnh rất hợp vai Thị Mầu, song đài từ của cô lại rơi vào cảnh "đường hình sang, đường tiếng sảng", thoại gượng gạo trôi tuột cảm xúc của khán giả.

Giải mã hiện tượng "truyền thông ngược" hái ra tiền

Vấp phải làn sóng chỉ trích từ giới chuyên môn đến người xem đại chúng, Chị chị em em 3 vẫn càn quét các rạp chiếu trên toàn quốc. Giữa vòng vây của những dự án đang cạnh tranh trực tiếp như Án mạng karaoke hay Trại buôn người, bộ phim này không hề nao núng.

Ngược lại, phim thu về hơn 53,6 tỉ đồng ngay trong tuần mở màn, thâu tóm tới 75% thị phần và nhanh chóng vượt mốc 77 tỉ đồng ngay đầu tháng 11, bỏ xa doanh thu của các phần tiền nhiệm trong cùng khoảng thời gian.

Các cụm rạp lập tức ưu ái xếp hơn 5.000 suất chiếu mỗi ngày, tạo nên thế "độc quyền" khiến khán giả bước chân ra rạp vào giờ vàng gần như không còn lựa chọn nào khác.

Giới nghiên cứu điện ảnh thẳng thắn gọi tên hiện tượng này là dòng phim giải trí bề nổi phiên bản đắt tiền. Xu hướng này đã manh nha từ các phần tiền nhiệm trước đó, hay các dự án mang mô típ tương tự như Kiều, Gái già lắm chiêu V và Đóa hoa mong manh. Công thức chung của chúng luôn là bối cảnh thượng lưu hoặc cổ trang bóng bẩy, ngập tràn drama đánh ghen, khai thác góc tối của nữ giới và các mối quan hệ tình ái độc hại.

Thực tế chứng minh, chiến lược truyền thông ngược đang làm việc quá hiệu quả. Khán giả hiện đại ra rạp đôi khi không bận tâm đến những thông điệp nhân sinh sâu sắc, họ chỉ cần được thỏa mãn thị giác và được đu trend. Những bài đăng chê bai kịch liệt trên mạng vô tình thổi bùng hội chứng FOMO (sợ bỏ lỡ).

Đám đông lôi nhau đi xem không phải vì tin bộ phim xuất sắc, mà họ tò mò muốn tự mình kiểm chứng xem thực hư nó dở đến cỡ nào, cảnh nóng táo bạo ra sao, hay thoại của Thị Mầu sượng đến đâu để còn kịp lên mạng bình phẩm. Phim càng bị chê, tiền thu về rạp càng nhiều.

Chuyên gia nói gì về sức hút của Chị chị em em 3?

Để mổ xẻ rốt ráo nghịch lý phòng vé dị biệt này, Tuổi Trẻ Cười có cuộc trao đổi với chuyên gia điện ảnh Nguyễn Khánh Dương (đại diện Box Office Vietnam) để mang đến một góc nhìn thực tế, bóc trần bản chất của thị trường. Trái với những lo ngại về việc khán giả đang bị truyền thông dắt mũi, vị chuyên gia khẳng định người xem hoàn toàn làm chủ quyết định của mình.

Bóc tách hiệu ứng tâm lý đám đông, ông Nguyễn Khánh Dương chia sẻ: "Những tranh luận dữ dội trên mạng xã hội không làm giảm quyết định của nhóm khán giả tìm đến phim vì mục đích giải trí. Thay vào đó, nó kích thích tâm lý tò mò của một bộ phận khán giả muốn ra rạp xem thực hư bộ phim gây tranh cãi ra sao".

Khi đặt vấn đề liệu sự lạm dụng cảnh nóng và drama tình ái mưu mô có khiến khán giả thất vọng rồi khó bị "dụ" ở những lần ra rạp sau hay không, đại diện Box Office Vietnam lập tức đưa ra góc nhìn thực tế.

Ông cho rằng nguyên lý muôn đời là khán giả chỉ phẫn nộ nếu họ không nhận được thứ họ chờ đợi. Nếu một người mua vé Chị chị em em 3 với kỳ vọng thưởng thức một kịch bản logic, hấp dẫn hay có chiều sâu, thì chắc chắn họ sẽ nếm mùi thất vọng.

Tuy nhiên, nhà sản xuất chưa bao giờ giấu giếm định vị của tác phẩm này. Ngay từ khâu quảng bá, mọi thông điệp trên mạng xã hội đều nói đúng về chất lượng sản phẩm.

Đây là một bộ phim thuần giải trí, kịch bản đánh mạnh vào cảm xúc bề mặt để đổi lấy sự đầu tư vào phần nhìn, quy tụ dàn diễn viên xinh đẹp, có lượng fan hâm mộ lớn và đặc biệt truyền thông rất mạnh về cảnh nóng.

"Bản thân tên series phim này và cách triển khai từ nhiều năm nay đều là drama giữa các nhân vật nữ, tranh giành người đàn ông, sử dụng dàn diễn viên có ngoại hình tốt, sử dụng rất nhiều cảnh nóng. Với tập khán giả muốn xem các cái đó, họ được thỏa mãn, không có lý do gì họ thất vọng cả", chuyên gia Nguyễn Khánh Dương phân tích.

Nhìn nhận về lo ngại mô típ này sẽ vô tình kéo lùi chất lượng phim Việt, ông Dương cho rằng thời nào cũng sẽ tồn tại dòng phim giải trí nhanh để cân đối thị trường.

"Đạo diễn Lê Hoàng từng thành công với Gái nhảy bằng chính những yếu tố câu khách tương tự. Nhìn ra quốc tế, vị chuyên gia cũng lấy ví dụ từ mảng truyện tranh tại Nhật Bản, Hàn Quốc hay Thái Lan. Những bộ truyện 18+ bình dân dùng cảnh nóng câu khách, nội dung kỳ lạ nhưng doanh số bán ra luôn ở mức rất cao", ông Dương cho hay.

Có thể thấy, chừng nào khán giả còn giữ nguyên nhu cầu tò mò giải trí trực diện, thì việc một số nhà sản xuất sẵn sàng dọn mâm đáp ứng trúng phóc thị hiếu ấy vẫn là quy luật cung cầu tất yếu của thị trường.